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在諾貝爾文學(xué)獎得主哈羅德·品特一生創(chuàng)作的32部舞臺劇中，《背叛》是相當(dāng)獨(dú)特的一部，大華城市表演藝術(shù)中心院長、藝術(shù)總監(jiān)易立明對這部作品也是情有獨(dú)鐘，不僅花了三年的時間精打細(xì)磨執(zhí)導(dǎo)該劇，而且將大華城市表演藝術(shù)中心戲劇場的首秀留給了《背叛》。在這個有著獨(dú)特設(shè)計的三面環(huán)繞T型舞臺的劇場中，觀眾觀看這段情感糾葛時，也擁有了更沉浸的感受和更多元的視角。

《背叛》貌似講述的是一樁老套的三角戀情：出版商羅伯特的妻子愛瑪與丈夫的摯友兼合作伙伴杰瑞有著長達(dá)七年的婚外情；當(dāng)這段不軌之戀結(jié)束兩年后，愛瑪和羅伯特的婚姻也走到盡頭。有意思的是，整個劇本采用倒敘手法，九幕劇開始于偷情者的分手，結(jié)束于最初的情欲。在這種特殊結(jié)構(gòu)之下，一上來就已經(jīng)知道故事結(jié)局的觀眾被邀請進(jìn)入對往昔的探尋之中，關(guān)注的焦點(diǎn)就不再是婚外情事件本身，而是劇中人物在已經(jīng)知情的情況下“故作無事”的種種謊言和表演，以及他們的謊言和表演背后的心理動機(jī)，因此會感到更加耐人尋味。

而且和普通以“婚外情”為主題的故事不同，哈羅德·品特對于“背叛”的理解并沒有停留在兩性之間的背叛、對婚姻和情感的背叛這些道德倫理價值觀層面，而升華演變?yōu)橐环N無所不在、玄妙精深的藝術(shù)。縱觀他的戲劇世界，“背叛”幾乎是一個無處不在的尋常母題。尤其是在《背叛》這部作品中，“背叛”不僅反映在內(nèi)容里，還外化于形式上，折射出深遠(yuǎn)的意義。其間，除了人物彼此之間從內(nèi)容到形式淋漓盡致、層層疊疊、環(huán)環(huán)相扣的背叛，還涉及劇作家在現(xiàn)實(shí)生活中的背叛，以及戲劇形式對觀眾期待的背叛。

而在易立明看來，《背叛》還是對戲劇史的“背叛”，因?yàn)檫@是一部探索戲劇這門藝術(shù)本身“能走多遠(yuǎn)、邊界在哪”的研究戲劇本體的劇本，哈羅德·品特是在借此重新審視戲劇這門藝術(shù)本身能夠到達(dá)人的精神的邊界程度。因此，在易立明導(dǎo)演的這版《背叛》中，妮妮、郭笑和王怡霖三位演員無論從臺詞、表演還是服飾、配件等各種細(xì)節(jié)，都傳遞出豐富的信息；再加上舞美燈光音樂多媒體的烘托，細(xì)膩展現(xiàn)了對人類情感復(fù)雜性的深度挖掘、心理變化的細(xì)節(jié)演繹，以及對于愛情這種人類最基本最重要情感的形而上的哲學(xué)思考，讓人深刻感受到劇本中的每一句臺詞都不是閑筆。正如諾貝爾文學(xué)獎授予品特的頒獎詞中所言：“品特使戲劇回歸到它的基本元素：一個封閉的空間和不可預(yù)知的對話。人們在這些對話里受到彼此的控制，一切矯飾土崩瓦解。”

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